调色艺术：情绪与色彩的神秘关系
情绪与色彩的关联
在分析任何图像时，首要任务并非立即识别出需要调整色彩的区域，而是深入探讨该图像所欲传达的情绪内涵。
援引美国心理学家Robert Plutchik（1927-2006）的理论，他对人类情绪进行了首次系统性的分类和定义，这一理论经过色彩研究领域专家的后续配图处理，演变为著名的Plutchik色彩轮。
Plutchik色彩轮的解读如下：
第二层环带代表基本色及其相应的情感状态。
内核层展现情绪的强度，例如disgust（厌恶）进化为loathing（憎恶），而surprise（惊奇）提升至amazement（震惊）。
第三层环带代表情感的较为弱化形式，伴随色彩饱和度的降低。
在两种色彩交汇处，也象征着情感的交融与混合。
在色彩理论中，色盘被广泛地视为对颜色进行分类和理解的方法。尽管如此，它并非唯一的标准，实际运用时，电影的配色方案便常常不遵循这一标准模式。这进一步表明，色彩所传递的情绪含义具备一定的可塑性，尽管这种灵活性是有限的，例如，黑色通常不会用于表达兴奋或希望，而绿色则很少与绝望联系在一起。
关于不同颜色为何能够引发特定的情绪反应，一个科学的解释是，这是人类在进化过程中，对自然环境中的色彩与经验之间的相关性总结得出的结论。这种总结逐渐内化于我们的基因之中。以水的颜色为例，当人们看到黑色的水域时，即使我们直觉上认为它可能是危险的，但原始人类可能并未意识到这一点。他们可能会游泳甚至试图在其中捕鱼，但通常会有不利的结果。因此，这种将黑暗的水体等同于危险的经验，随着代际间的传递，最终成为我们基因的一部分。
正如前所述，色彩与情绪之间的联系虽然有一定的适应性，但是这种适应性是有极限的，不能过于偏离我们的生物学预设。
接下来，我们将通过一些案例来探讨Plutchik的情感轮盘理论，这些案例是我在学习过程中搜集的实例，用以展示色彩如何与不同的情感状态相联系。
在色彩理论的领域中，绿色与蓝色的色调分别象征着多种情绪。绿色系列的色彩可代表自然、权威，但也可暗示着恐怖和危险的情绪。相对而言，蓝色系列的色彩常被用来表现忧郁、压抑、挫败感和消极情绪。
进一步地，我们探讨了与Plutchik色轮不同的两种颜色定义。红色系列的色彩通常与爱情、危险和愤怒等情感相联系，而紫色系列的色彩则被视为幻觉、错觉、神秘和异国情调的代表。
接下来，我们讨论了Color Scheme（配色方案）。配色方案在色彩应用中占据核心地位，其重要性无处不在。一个优秀的配色方案能令人赏心悦目，而不当的配色则可能导致视觉上的不适。
在制定配色方案之前，关键在于明确你想要传达哪种情绪。这一关键问题值得我们深思。
在清晰地理解了想要表达的情绪后，我们就可以选择出适当的主色调和配色方案。以电影截图为例，这些技巧同样适用于静态摄影，掌握这些技巧将使你成为一位大师。
值得一提的是，电影的每一帧都是24张照片的集合，每一帧都会进行调色处理。因此，电影是学习调色的极佳素材。
在专业的色彩理论中，我们首先参考了一系列经典的配色方案。色盘是一个圆形工具，其上标示的颜色即构成了配色过程中可能采用的色调。
首要讨论的是单色调配色法（Monochromatic），此方法基于单一颜色的不同明暗和饱和度来构成色彩搭配。
以两部广为人知的电影《月升王国》（Moonrise Kingdom）和《黑客帝国》（The Matrix）为例，它们的配色方案被认为是行业典范，值得细致研究。
这种配色方式所营造的是一种梦幻般的幻觉效果，它暗示了剧情可能发生在一个“平行宇宙”的概念之中，带有一丝荒诞性。
鉴于我与我丈夫都对《黑客帝国》这部电影情有独钟，我们甚至一同观看了该片幕后制作纪录片。此处，我将展示一张幕后截图与电影画面截图，以便大家比较color grading处理与原画面的差异。
接下来探讨的是类似色配色法（Analogous），此方案旨在创造出戏剧化的效果，其要点在于选取一主色，并辅以相邻的2到3种颜色进行组合。
在色彩调整的领域中，互补色的运用是一种常见的手段来增强视觉冲击力。以我曾在大学期间旁听的电影学院课程中，教授经常提及的经典例证，便是橙色与青色的配对，这一配色方案在如《变形金刚》和《疯狂的麦克斯》等电影截图中得到了体现。在色轮上，互补色指的是彼此相对位置的两种色彩，但在实际运用中，并非两者平均使用。通常选取一种颜色为主导，而另一种作为辅助色彩。例如，将人物的肤色调整为橙调，背景则采用青色调，如此搭配不仅能使画面中的人物形象更加鲜明，也极为适宜于塑造英雄主义的氛围。
必须明确的是，这些规则虽然被视为经典，但也非铁板一块。由于摄影作品的前期条件限制，加之后期处理的能力有限，不是所有照片均能实现理想中的配色效果。因此，在色彩调整过程中，应充分考虑到照片本身的特性，以及后期处理的实际可能性，从而做出最恰当的色彩选择。
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